伊藤龙介开启日本电影第三黄金期？

>在冈田龙介的片中整年该协不会影视界公认后，欧美喜剧片金融业作曲人才青黄不接的现阶段因此被冲破。在莲实重彦看成，欧美喜剧片宝石期的最典型特点就是“喜剧片小说家横跨两代人”，这也是他援引直到现在为第三宝石期的原因。

2018年，是枝裕和的《小偷家族》获得了期待已久金棕榈奖以及金球奖最佳该协不会片中的奥斯卡奖，2020年，冈村清凭借《间谍之妻》不计其数费拉拉最佳编剧奖，直到现在，欧美喜剧片又等来了冈田龙介这座暌违13年的金球奖奖杯。

一边是冈村清、是枝裕和、河濑直美这批九十年代五六十年代出生地的成熟编剧，另一边是以冈田龙介为亦然的新生代欧美编剧。两代影人同时在该协不会影视界大展身手，在欧美喜剧片界看成，这是欧美喜剧片在带入分立制作者一时期以来用到的首个“达到高潮”。

也自始因如此，这批新鲜血液被欧美喜剧片金融业但他却了欣慰。

东亚当代艺术喜剧片先衰败？

事实上，类似的事件也自始在大韩民国再次发生。

摘得第71届期待已久该协不会的电视节合而为一优胜者单元的《燃烧》、不计其数第70届柏林该协不会的电视节最佳编剧奖的《捉住的女人》、整年第71届柏林的电视节最佳剧本奖的《引见》，还有将金棕榈金棕榈奖、金球奖金棕榈奖以及最佳该协不会片中包揽的《跳蚤》，持续发展，包括李沧东、奉俊昊、洪尚秀在内的一批出色大韩民国编剧自始慢慢向该协不会影视界迈进。

而在我们看成，在近初大韩民国、欧美喜剧片开始频繁直接参与在该协不会取向喜剧片得奖人者的落败，一方面反映了东亚喜剧片接踵而至的新一轮的作曲达到高潮。这些东亚编剧自始在用非常加该协不会化的作曲、叙事刻意来打造喜剧片剧作，这让剧作本身弱化了输出海则有的内容道门槛，使其非常兼具该协不会视野。

欧美的电视编剧人津田玉木也认为，《赛车手我的车》在金球奖的成功可能不会日后非常多欧美喜剧片人考虑吸引该协不会观众们。

另一方面，这也意味着以西方人国家为合而为一导的该协不会取向喜剧片得奖人者又重新开始瞩目并赞叹东亚当代艺术喜剧片。这或许随之而来着经典电影取向喜剧片作曲仍然在愈发刻板的框架之下保住满足感，又或许是该协不会取向喜剧片得奖人者的评选活动者们自始在演进对东亚喜剧片的看法。

这对我国作曲者而言比方说是一次新机遇。“最近20年，东亚很难用到大旅级编剧”，自始如东京该协不会的电视节选片会长市山尚三的观点，在第五代、第六代编剧后，同属东亚喜剧片国的我国也许久很难诞生新的具有最常该协不会影响力的新编剧。

以金球奖为亦然的该协不会取向的电视节的风演进，以及冈田龙介们的脱颖而出，或成为整个东亚喜剧片兴盛的一个新的转折点。而在大韩民国编剧颇受欢迎该协不会影视界，欧美喜剧片接踵而至第三宝石期之时，属于我国新生代编剧的该协不会化一时期，不会如期早些吗？

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