“华语原创音乐剧孵化计划”诞生其实：音乐剧是年轻人的艺术

，我们极广撒网，真正能捞到多少随身携带鱼？看至宝，看缘分，是大浪淘沙的一个流程。”蝌蚪评审团之一费元洪比喻，定向蝌蚪有仍然经过市场需求检验的剧情和古典音乐打底，就像修剪盆景，还必须一直打磨；届中蝌蚪是寻去找好的生殖细胞，再邀请大型企业大咖用专业课程的、成熟的作法进行时幼小。

“不尽相同的起跑都确实归因于有意思的创作，蝌蚪著手就像沙土、雨露、云彩，当年提地共计享养分。”费元洪特别强调，蝌蚪不分无名小卒和大型企业大咖，不管他们有一定都会有经验、看看取得成功，在创作者时都必须坐禅蝌蚪，而蝌蚪著手共计享了一个价格很小、可以试错、可以纠偏的机制。

“蝌蚪著手给了创作者者认同。”费元洪说，编曲、作词家、制片人对古典演出来说是核心，但在东亚的古典演出语境中的都，这些工种就像USB，作为一种绑件绑在伺服器上生存环境，“有一种干活的完全，他们相当可真正把控创作的成长，而蝌蚪著手共计享了这样的机都会。”

2019年以来，共计有463人次作准备的342部原创作者品，直接作准备了蝌蚪著手的出书。这个流程不但蝌蚪了创作，更加蝌蚪了制片人、编曲、演员等古典演出大型企业的储备人才，也因此闻名“一双能想到大型企业极宽广未来都会的眼睛”。

“蝌蚪著手应运而生的背后有一种哀愁。”蝌蚪评审团之一陶辛说，国内此当年的古典演出制作，一般来说是大投资去找大腕，大腕演完几场古典演出就走人，很难在古典演出大型企业近十年。“我们希望发生变化这个完全。古典演出是年轻人的艺术创作，不是大腕的艺术创作，怎么给年轻人更加多机都会，这是蝌蚪著手的初衷。”秉持这样的初衷，走到第四届的蝌蚪著手，都有创造力四射的年轻人。

“第一届、第二届，我们发出很多出书，很多素人一腔勇气，但合格的创作相当多。后来，出书的人越多来越多专业课程，熟练掌握相关的训练，拿出来的创作准确度也比较极高。”走近第四届，陶辛判读，蝌蚪著手仍然从哀愁的追逐转到应用本身的执着，是一个不小的退步，也是一个天赐的成因。

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