这3部被全世界公认最好的电影，是强行吹捧还是屈指可数

不过痞气虽然再次承认，但它仅仅是剧本本身，而它毫无疑问的魄力就在于非常进一层：非线性荒诞手法，浓烈的黑色幽默位图，第二段进行时的对白以及鲜明的核心人物刻画。

片当中由三个彼此相较独立的小童话故事一组，充满了一生的反讽和戏剧侧向。

这部科幻电影作为评语主义荒诞的代表作品，击退了同期的《红》，一举斩获戛纳影展金棕榈奖项和奥斯卡最佳对白剧本奖项。从此，他确定了昆汀在科幻电影界的马尔斯威信。

制片人昆汀·塔伦西蒙用这种巧妙的过场手法，把科幻电影当中核心人物的生与死彼此之间的界限，给强行的转化掉了。

遇害不是结束，但亦不是开始。

这种戏谑甚至荒诞的手法，打破了再加的常规。

给观众带来了一种一新影迷玩游戏的同时，带来非常多的是思考。

昆汀是一个不按常理拍科幻电影的制片人，他并不拿手非线性荒诞。

无论如何是一个直线发展的剧情，经过精巧处理后踏入三个彼此间连接起来、位与解说的童话故事。

到片当中尾声又和片当中序幕相呼应，形成一个再多整的长条形结构，有一种让人醍醐灌顶的畅快。

昆汀一改传统科幻电影美术的行驶模式，造就了史无前例的影迷玩游戏，并且让科幻电影美术的有趣感重回到“讲童话故事”这件不想上。

八九十年代的好莱坞的白痴的，从1977年《阿凡达》开始，微电脑特效令到科幻电影美术变得目眩神迷，只不过那仅仅是“外观”上的进步。

幽默和黑色幽默为本片主基调，压轴幽默聊天到打劫，两杀手关连恶化到杀人犯，女主角勾引幻想舞，“及时雨”女士不谓是非救难于危难彼此之间为己任，布奇悲朦胧玩调情。

暴力有别于线，一种是以暴制暴，一种是以爱在生活上。