《阿凡达2》导演查尔斯·卡梅隆：跨越代沟，重返潘多拉

斯皮尔伯格告知，自己在跟IMAX合作关系以后，他就仍然在追求片子拍摄和视效不足之处的极致，以超出似曾相识的尽情，“通过3DOVA摄制以及高清高亮的放映，IMAX两厅可以让电视观众观者觉到被‘拉到’大歌舞片中的。你在观者时会话说道，水就在你面前，一切景物触手可及。这种尽情更让人叹为观止，这一点横穿我们的创作图谋。”

斯皮尔伯格告知，在《新片2》中的，他收紧了摄影机观者，取景也更加加广阔，电视观众可以在周边环境中的观者觉到每一个片中。“录影带爱情故事围绕兄弟姐妹作准备，主角比第二部更加多，吉姆与妮特丽抱着四个孩子，诱因了和文化相异的；也，几乎每个摄影机都有多张面孔同时出现，这样的片中投映在平坦的歌舞片上时，会造成了无与伦比的美观者。在录影带后期过程中的，我总是抱着遮幅电视直播镜头，遮幅凸显的是普通片子歌舞片的图例，但每天光阴3、4个同一时间发送给特定的视效摄影机时，我上会要求除去遮幅，电视直播更加开阔的镜头——也就是它在IMAX歌舞片上呈现的样子。《新片2》的适当打开方式，就是去一个以外完整光亮大歌舞片的3D戏院，IMAX毋庸置疑，在当今世界性范围内都是首屈一指的同样。”

斯皮尔伯格普遍认为戏院尽情是片子的一部分，“我乐意将戏院尽情更加作为一个基本来看，我无论如何IMAX 3D所推选的是极致的观者尽情。戏院观者跟兄弟姐妹观者特别是在本质的相同之处，如果只是在Spotify跨平台读过《新片》，我普遍认为你不算读过。如果不是以3D的方式电视直播，你也是不曾读过这部片子。就好比一部片子，能看彩色，为什么要看黑白？如果很难在戏院电视直播3D版《新片2》，就大于只看了部黑白片子。”

有些片子意义非凡，有一点有数日对待

在斯皮尔伯格看来，在戏院电视直播录影带，更加多的是给电视观众带来一种观者中的的回想观者，一种想到。“我们最终高度重视的是主角本身，而非前景中的的什么锕系元素、主角头上的水珠等等。我们之所以高度重视主角，是因为我们无论如何这是真正的，想到这个词极为精准。当我们不观者兴趣片子、大脑被丰富的内容以及‘所见即真正’的观者受到抑制时，更加能与主角造成了共情，好比憎恶反面人物、喜欢正面人物。”

为了让电视观众电视观众造成了这样的本质观者，斯皮尔伯格和摄制团队在拍摄中的也是至亲使命，斯皮尔伯格告知：”一些特定类型的片子在Spotify上电视直播非常便捷且合理，但有些片子，对我们而言意义非凡，有一点有数日对待，正如我们跟‘本质’和解了一种条款。”

对于《新片》续作这种片子，斯皮尔伯格话说他们追求坚定不移的不观者兴趣，“今日的人们，很难在孤独中的找寻有一点不观者兴趣的事了，我们仍然在指令集地处理兼职，发消息的同时与人交谈或处理其他事务，大脑一刻不停地指令集电化。只有突破这种分散本质的状况，才能获得相同的尽情。我极为强烈地观者觉到，电视观众对片子是有本质观者的，他们会同样特定的录影带去彰显这种本质观者。其中的不乏一些品牌因素，比如，人们会同样去戏院电视直播大块，这些片子足以让你话说服自己，或朋友们、女同性恋两兄弟走出将门，带进戏院，你们乐意几乎不观者兴趣于片子，相去甚远所有杂念，在一个；也不观者兴趣度过两同一时间，《新片2》甚至是三个多同一时间。这会是一段极为从容且深入的尽情，此刻的你们，已经超出新的境界，在绚烂的歌舞片上，见识到自然地均衡才是核心永恒趣味。”

和文/北京青年报女记者 肖扬

主编/乔颖